《电影血战三所里完整版》是由鄭晗葉指導(dǎo),戚薇 文政赫 楊培安為主演,主要講述了:《猩球崛起》是《決戰(zhàn)猩球》的前傳，但猩猩反人類與人類反猩猩之間的視角轉(zhuǎn)換讓兩部影片在人物定性和情感宣泄的角度上呈現(xiàn)出完全相反的態(tài)勢(shì)，而這兩者之間的因果關(guān)系則共同構(gòu)建了一個(gè)粗暴而直接的反烏托邦主題，人類在用膨脹的科技霸權(quán)主義為自己掘墓。 關(guān)于科技對(duì)人類和人性的異化一直是好萊塢很熱衷的一個(gè)主題，七八十年代曾在內(nèi)地上映過的《未來(lái)世界》和《血洗樂園》等影片都是這個(gè)腔調(diào)的，《猩球崛起》只是將機(jī)器人替換為大猩猩而已，但這個(gè)陳詞濫調(diào)之所以還能以如此震撼的方式講下去，只是因?yàn)橛^眾能從猩猩們哀怨的眼神和憤怒的吶喊中讀出更多的不公平，從而讓觀眾更直觀地審視科技對(duì)生命的荼毒。小凱撒的萌態(tài)可掬，還有被送到收容所時(shí)人獸之間彼此的依依惜別，與在黑牢中被囚禁以及一次次被捆上實(shí)驗(yàn)臺(tái)的大猩猩所形成的情感對(duì)沖，成為影片賴以引導(dǎo)觀眾情緒的力量。這種生命體與生命體之間的對(duì)決所帶給人的情感上的歸屬感與《變形金剛》之類的硬金屬電影是完全不同的，觀眾甚至可以在那些猩猩的身上看到自己。因此《猩球崛起》與我們慣常看到的好萊塢視覺大片相比，在情感訴求方面做得更扎實(shí)更細(xì)膩，從而也讓高潮段落的情感釋放也來(lái)得更迅猛更徹底。所以說(shuō)《猩球崛起》是我近兩年看得感覺最酣暢的一部美國(guó)大片。 《猩球崛起》在視覺上也許不像科幻大片那樣的光怪陸離，但也屬于制作精良之作。片中的大猩猩是采用真人動(dòng)作捕捉和CG合成的方式制作的，其實(shí)這不是一個(gè)新技術(shù)，《阿凡達(dá)》就曾大量運(yùn)用，將于明年上映的甄子丹主演的《大鬧天宮》會(huì)大量采用這個(gè)技術(shù)，而《猩球崛起》可以說(shuō)是為這個(gè)技術(shù)樹立了一個(gè)行業(yè)標(biāo)桿，大量的外景拍攝讓大猩猩的動(dòng)作和表情都更加具有說(shuō)服力和現(xiàn)實(shí)感。更讓我感到賞心悅目的是那些大幅度跳躍的大猩猩的跟隨鏡頭或主觀鏡頭，機(jī)位的調(diào)度與場(chǎng)景的融合都天衣無(wú)縫。雖然影片預(yù)設(shè)的主人公是詹姆斯弗蘭科扮演的科學(xué)家威爾，但給人留下最深印象的是大猩猩凱撒，他的命運(yùn)和抗?fàn)幉艠?gòu)成了影片最有力的行動(dòng)線。扮演凱撒的安迪瑟金斯實(shí)際上只是在工作室里完成動(dòng)作捕捉，他此前最著名的動(dòng)作捕捉角色是《金剛》中的大猩猩以及《指環(huán)王》中的咕嚕，我認(rèn)為他才應(yīng)該是《猩球崛起》的真正主角。 《猩球崛起》應(yīng)該再次讓中國(guó)的電影人看到，好萊塢對(duì)華語(yǔ)電影所具有的壓迫性優(yōu)勢(shì)不是在于技術(shù)上的領(lǐng)先，而是在依托于流暢情節(jié)之上的情感抒發(fā)和價(jià)值觀輸出上的純熟，這才標(biāo)志著一個(gè)國(guó)家電影工業(yè)的成熟程度。...