鄉(xiāng)村片《徐若瑄在桃色天使》是由羅纮武 曲祐良 黃鶯為主演主要講述了:法國(guó)電影總是給人一種沉靜敘述的感受，《La Boum》（初吻）仍舊遵從一個(gè)靜謐的開場(chǎng)，鏡頭安靜的俯覽巴黎，視線透過(guò)清淡的霧停留在緊致的建筑，浪漫的屋頂與陽(yáng)臺(tái)，細(xì)密攀爬向四面與遠(yuǎn)方的街道，還有標(biāo)志性的埃菲爾鐵塔捍衛(wèi)巴黎浪漫與藝術(shù)氣質(zhì)的姿態(tài)上。這種對(duì)影片環(huán)境最坦白的視覺(jué)描述方式往往適用于歐洲電影，《Al di là delle nuvole 》（云上的日子）也許能更好的體現(xiàn)這一點(diǎn)，不用過(guò)多音樂(lè)的渲染與描摹，只是告訴你這是法國(guó)巴黎或者奧地利薩爾斯堡（《The Sound of Music》拍攝地），電影需要傳達(dá)的基調(diào)和旋律就會(huì)像有生命的植物一樣在人心里油然而生，這種對(duì)于情緒的把握也是為什么人們傾向于觀賞而不是觀看法國(guó)電影的的原因之一。因?yàn)槟鞘前屠瑁覀冇辛藢?duì)城市的直覺(jué)，這對(duì)故事的講述者、傾聽者和參與者來(lái)說(shuō)都是一種默契，一種認(rèn)知，于是深邃或者清淡，美好或者坎坷，安詳或者忐忑都仿佛在盧瓦爾河水的流淌蔓延中進(jìn)行。定格的每一個(gè)畫面，色調(diào)、線條、構(gòu)圖毫不遮掩的進(jìn)入人的視線，幾秒鐘的停留讓彼此抓住對(duì)方，又并不壓抑情緒而是怡然于這種感受，這超出了鏡頭語(yǔ)言的范疇，舒適感是與生俱來(lái)的。 以上只是說(shuō)法國(guó)電影共有的視覺(jué)美感與舒適度，《La Boum》并不是一部從頭到尾安安靜靜，專注于價(jià)值和本質(zhì)之類深刻討論的藝術(shù)電影，懵懂的愛(ài)戀、真摯持久的愛(ài)情、青春的不羈隨性才是電影的主題。此片上映于1980，此時(shí)的蘇菲瑪索只有十四歲，《La Boum》是她的第一部作品，然而從這部電影里蘇菲瑪索的奪目的表現(xiàn)力和她天生的氣質(zhì)已經(jīng)可以看出她必定是法國(guó)電影永恒的一部分。十四歲，已然透出一個(gè)成長(zhǎng)中的小女人的魅力十足和一種遠(yuǎn)離天真卻親近純凈的小性感，你會(huì)愛(ài)上她棕色的眼睛和目光的穿透力，她鼻子自然輕巧的線條，她嘴唇微張的程度，愛(ài)上她被青春打磨的身形，被城市和血統(tǒng)注入的靈魂，被恩賜的言語(yǔ)，你會(huì)忽略物理與現(xiàn)實(shí)的差距嗅到她的情緒，這正是神往該有的狀態(tài)吧？十四歲，一個(gè)洛莉塔的年齡，你會(huì)忍不住以為這個(gè)歲數(shù)的小女孩既美好又邪惡，所以她們動(dòng)人心弦。 克勞德皮諾托因?yàn)橛辛恕吧倥愕摹碧K菲瑪索輕而易舉的成就了這部電影，因?yàn)樗拇嬖冢瑢?duì)故事好像并不值得特別提出什么意見(jiàn)，你所有的感情都傾注在她一個(gè)人身上，對(duì)故事的接受和理解仿佛都變成對(duì)她的注視、關(guān)懷、奢望與體會(huì)。比起成熟后的蘇菲瑪索，這個(gè)時(shí)候的她對(duì)我來(lái)說(shuō)才是一種完美，就像《Léon》里的娜塔里波特曼，我習(xí)慣將她們跟小時(shí)候區(qū)分開來(lái)，如果一個(gè)女孩的成長(zhǎng)永遠(yuǎn)只被鎖定在十三四歲的區(qū)間內(nèi)，這必是一種地獄與天堂并存不悖的審美覺(jué)悟。我慶幸《Hard Candy》里的Ellen Page還未長(zhǎng)大，眼前的感覺(jué)是足夠了。 這是一部屬于上世紀(jì)八十年代初的電影，片子里年代的痕跡現(xiàn)在看來(lái)也是一種很有意思的展示，周末舞會(huì)，爵士樂(lè)，美式一刻鐘，如今看來(lái)奇怪但還是會(huì)覺(jué)得有意思的舞步，當(dāng)時(shí)房屋的裝修風(fēng)格，酒吧的燈光，溜冰場(chǎng)，人物的著裝發(fā)型妝容，偶爾出現(xiàn)的電影畫面，對(duì)話里跳出來(lái)的阿蘭德隆、《感官王國(guó)》（1976年），甚至包括那會(huì)兒的鏡頭調(diào)度、色彩風(fēng)格、人物關(guān)系里稍稍過(guò)時(shí)的細(xì)微感覺(jué)都有一種吸引力，特別當(dāng)它又成為譯制片，雖然沒(méi)有了法語(yǔ)韻律感，但看到與口形不一樣的另一國(guó)語(yǔ)言有時(shí)候也可以感受這種差異帶來(lái)的小味道。