革命片《娇妻之绿帽癖1～17》是由李娜 谷本貴義 雁卿為主演主要講述了:在當下的華語導演中，黃信堯有著獨樹一幟的風格。他善于用荒誕喜劇的方式來揭露社會現實，那現實往往極其殘忍，但黃信堯又有辦法不讓影片跌入徹底的絕望，其訣竅在于，運用適時出現的旁白、配樂和無數幽默橋段，來部分消解絕望感。于是他的影片總能達成一種微妙的均衡：一面是血粼粼的現實，壓得人透不過氣；另一面又有微薄的暖意，如涼夜里的一縷暖風，如絕境中的一道注視目光，給予渺小的人們最后的慰藉。仿佛在你耳邊碎碎念著：世事無常，人各有命，但這就是生活啊。《大佛普拉斯》就是如此。它的故事極其絕望，講述了一個上層人有恃無恐，底層人任其宰割的殘忍故事。但看過影片后，你并不會灰心。因為在一些細微的片段里，你還是能感受到一種有如造物主般憐憫世人的關懷。比如那個經典片段，鏡頭靜靜注視著肚財吃著“面會菜”，小店的阿姨坐在他旁邊，像母親一樣看著他。此時旁白響起：“現在的這一餐，是肚財今天的最后一餐，也是他人生的最后一餐。”那個鏡頭足足停留了將近兩分鐘，伴著林生祥《面會菜》的配樂，鏡頭慢慢橫搖，掃過一片安詳的麥田，停在了道旁的水渠，肚財的尸體正躺在那里。這就叫舉重若輕，他把一場死亡拍得如此莊重又詼諧，他以一種極富儀式感的處理，給了這個無人在意的小人物臨終的關懷，于是那殘忍便稍稍融化了一點，換作一聲悲天憫人的嘆息。到《同學麥娜絲》中，這種風格得以延續。表面看，這是個略顯溫吞的故事，講了四個從高中就混在一起的同學，在人到中年后，各自面臨人生的遭遇。很像一部有關中年危機的小品電影。但當我們復盤整部影片，特別是細看每個人物的命運，就會發現，它的內核仍是極其絕望的。它實際講述的是欲望的不可戰勝，以及人的注定失敗。影片中的四位主人公，其實都是某種欲望的化身。且根據“欲望”程度的高低，我們可以畫出一張關于欲望的階層圖。其中位于頂端的是添仔，他代表的是“權力欲”。添仔起初想做導演，屢屢碰壁，后在政客引誘下，走上了競選委員的仕途.......