競(jìng)技片《两个女生》是由豆豆 李炆 庾澄慶為主演主要講述了:彼特的夢(mèng)中，純白色的背景中除了一對(duì)赤裸的男女別無一物，耀眼的高光隱匿了一切雜質(zhì)，營(yíng)造了一個(gè)完美純潔的精神世界，在這里彼特一切的焦慮、激情都無所遁形，社會(huì)身份的傀儡終于現(xiàn)出背后的生命本原。年輕的彼特到一家妓女表演所看中了一個(gè)妓女克拉夫特，當(dāng)妓女們的表演結(jié)束后，他留了下來和克拉夫特單獨(dú)在表演所里，保安臨走時(shí)，鎖上了大門。克拉夫特在幫彼特脫衣服時(shí)，彼特兇性大發(fā)，掐死了克拉夫特。心理學(xué)教授杰格森和審判官的對(duì)話：杰格森回憶當(dāng)時(shí)的情形說，清晨的5點(diǎn)30分，他接到了彼特的電話，他趕到彼特說的地方，看到彼特坐在床邊凳子上，床上躺著一個(gè)死去的女孩。彼特在杰格森眼里，是一個(gè)富有、溫和、聰明的人，他對(duì)彼特的家庭很了解，說彼特的母親是一個(gè)演員，父親很早過世，他和彼特也是20年的朋友了。命案前14天：彼特在杰格森的辦公室找到他，并說出了自己內(nèi)心的迷惑。彼特告訴杰格森，他對(duì)殺人深深的著迷，時(shí)常幻想在公寓的住所里，用剃刀殺死自己的妻子卡塔里娜。杰格森聽了彼特的話后，把在殺死人后的那種可怕景象說給了彼特聽，并讓他要放松自己的情緒。彼特離開后，杰格森打電話叫來了卡塔里娜，但當(dāng)杰格森打電話時(shí)，彼特并沒有離開，他在門外聽到了杰格森的電話。卡塔里娜趕到杰格森的辦公室，兩人親密但又不無矜持的擁在一起，原來卡塔里娜的情人就是杰格森。卡塔里娜在杰格森這里，說出了她對(duì)彼特深切的愛意和對(duì)彼特行為的不理解，還自責(zé)的認(rèn)為這跟他們多年沒有孩子有關(guān)。彼特站在陰暗處，看到、聽到了他們的對(duì)話和動(dòng)作。杰格森聽了卡塔里娜的話，警告她要小心彼特。命案后一星期，審問彼特母親和彼特的對(duì)話：彼特在母親眼中，從小就是一個(gè)聰明聽話的孩子，直到他遇到卡塔里娜，瘋狂迷戀上她時(shí)，一切才有所不同。命案前5天，彼特和卡塔里娜度過了一個(gè)不眠之夜：彼特在臨晨3點(diǎn)還不能入睡，于是他起來喝酒，同樣睡不著的卡塔里娜也起來，陪著彼特一邊喝酒，一邊說著朋友間的趣事。另一個(gè)夜晚，彼特通宵呆在辦公室里，對(duì)著他的秘書分析工作上的事情。命案前4天，卡塔里娜準(zhǔn)備她的時(shí)裝展：彼特在卡塔里娜的工作場(chǎng)所找到她，邀她一起去母親那里午餐。卡塔里娜找了一個(gè)借口到酒吧喝酒，彼特獨(dú)自離去。卡塔里娜酒后找到一起工作了12年的朋友蒂姆家里，兩人一起聊天。蒂姆是個(gè)同性戀者，他對(duì)卡塔里娜說出了他的種種苦惱和不愿意面對(duì)已經(jīng)老去的事實(shí)。命案后3天，蒂姆和審訊官的對(duì)話：蒂姆在審訊官的誘導(dǎo)下，說出了自己是一個(gè)同性戀，還說他嫉妒彼特和卡塔里娜的婚姻，他一直暗戀著彼特，并說像他那樣的人天生有一種暴力傾向。彼特寫給杰格森一封沒有寄出去的信：彼特在信中向杰格森描述了，他在夢(mèng)中跟一個(gè)陌生女人親熱的經(jīng)過。后來又在恍惚中跟妻子作愛時(shí)，有一種想要?dú)⑺浪臎_動(dòng)，當(dāng)他和妻子融入一種精神狀態(tài)時(shí)，妻子突然死去。彼特從夢(mèng)中驚醒后，發(fā)現(xiàn)妻子就躺在一邊。命案前4天，彼特想要自殺：一個(gè)朋友急忙的趕到彼特家里，把正在陽臺(tái)上想要自殺的彼特勸回了屋中。卡塔里娜隨后躺在彼特腳邊，愉快的說著她跟彼特之間的性事。命案3個(gè)星期后，卡塔里娜去見彼特的母親：彼特的母親一見到卡塔里娜就嘮叨的講述彼特的事情。在兩個(gè)女人的話語中，她們都很焦慮、孤獨(dú)，對(duì)對(duì)方都有成見，但都又深愛彼特，她們也想要離開這個(gè)讓人窒息的世界。命案前50分鐘：彼特在妓女表演所里看中妓女克拉夫特，并留了下來。當(dāng)表演所里只剩他們兩人時(shí)，彼特一度焦急的也想要離開，但房門已經(jīng)被保安鎖住。就在半裸的克拉夫特為彼特脫掉他的大衣時(shí)，彼特再也控制不了自己想要?dú)⑷说臎_動(dòng)，他掐死了克拉夫特，隨后還奸了克拉夫特的尸體。杰格森的錄音：彼特從小由母親一人撫養(yǎng)成人，成年后，彼特在他的生活中扮演一個(gè)受過教育的角色，一種高度的責(zé)任感、自律以及對(duì)社會(huì)群體的認(rèn)知，讓他沒有意識(shí)到他是同性戀，而他的母親也沒有發(fā)現(xiàn)。一種無以名狀的恐懼，以另一種模式出現(xiàn)在她腦海，而當(dāng)彼特遇到妓女克拉夫特后，克拉夫特成為了這種模式的導(dǎo)火繩，引發(fā)了彼特心中的暴戾。在醫(yī)院的一個(gè)房間里：卡塔里娜在門上的一個(gè)小窗口看著屋里的彼特，護(hù)士一邊告訴她說，彼特在醫(yī)院里，對(duì)人總是彬彬有禮，整潔溫和，晚上抱著一只玩具熊入睡，護(hù)士認(rèn)為這跟彼特童年的記憶有關(guān)。簡(jiǎn)評(píng)：按伯格曼自己的說法，影片“在講兩個(gè)被命運(yùn)結(jié)合的人，既分不開，在一起又很痛苦，徒然是彼此的桎梏”。當(dāng)然，這只是這部影片的其中一個(gè)部分，或者一個(gè)主題，而影片內(nèi)涵的豐富性，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這樣一兩句話就可以涵蓋的。影片中更主要的一個(gè)主題，顯然就是影片片名所透露出來的一個(gè)信息：傀儡生命。雖然杰格森和卡塔里娜是情人，但他對(duì)彼特的分析，大部分卻是十分準(zhǔn)確精辟的。彼特身上近乎變態(tài)的“高度的責(zé)任感、自律以及對(duì)社會(huì)群體的認(rèn)知”，恐怕就是彼特最終悲劇的根源。這部影片不是伯格曼最出色的影片，過強(qiáng)的戲劇處理手法和心理分析的運(yùn)用使影片陷入一種電影作者和影片人物之間的含混關(guān)系，這大約也就是我們?cè)诓衤鞣N自傳中所讀到的“焦慮”心理吧。杰格森對(duì)彼得的分析確然有其道理，但又由于他和彼得妻子卡塔里娜之間的情人關(guān)系，又影響了觀眾對(duì)他的觀點(diǎn)的認(rèn)同，而影片中透露出導(dǎo)演與影片人物之間模糊曖昧的對(duì)比和代入關(guān)系，又使影片披上第三層神秘的外衣。對(duì)于這樣一部已經(jīng)超越了編導(dǎo)自我控制的范圍而進(jìn)入一種“自在”的層次的影片，對(duì)它的感覺、理解可以仁者見仁，而至于要對(duì)它分析、讀解、解剖，那則既是十分有趣有益的，但恐怕也是徒勞的。