文藝劇《caowo111》是由原子鏸 詹雪琳 藤田惠美為主演主要講述了:對于一部美劇來說，Mr.Robot顯得有些非主流，無論是近年黑客文化的式微，還是主要目標(biāo)受眾GEEK群體的品味（IT Crowd可見一斑），又沒有HBO黃袍加身，一副生來不是主角命的樣子，卻硬生生創(chuàng)造了這樣一個(gè)數(shù)字哥譚市和一群強(qiáng)大卻又無比脆弱的黑暗騎士。 從試播集看到第6集，明白了為什么USA Network在還沒有試播之前就續(xù)訂第二季，讓我看續(xù)訂二十季都沒問題，只要還有人看。試播集無疑非常驚艷，從眾人一致的贊揚(yáng)聲中可以看到這部劇飽含著旺盛的生命力，但拍好一個(gè)試播集算不上挑戰(zhàn)，拍得連續(xù)完整集集精彩才能經(jīng)受考驗(yàn)，第6集br4ve-trave1er.asf是目前為止集大成之作。 1.鏡頭懸念 美劇快節(jié)奏，力圖一集渲染一個(gè)完整的故事，集集之間還要形成連貫的故事線，106的故事圍繞營救夏拉，從一開頭就拋出一個(gè)懸念：夏拉坐在埃略特對面吃飯聊天，這時(shí)采用傳統(tǒng)的正反打，看似綁架案已煙消云散，接著切到一個(gè)中景的雙人鏡頭，鏡頭中央遠(yuǎn)景處兩個(gè)在一旁吃飯的人站起來，帶走了夏拉，觀眾明白原來兩人是在綁匪的監(jiān)督下吃飯。 當(dāng)然，最大的懸念在這一集結(jié)尾，埃略特被綁匪告知夏拉一直就在車后背箱里，于是打開后備箱，這時(shí)觀眾都想知道在還是不在，鏡頭本應(yīng)很自然對準(zhǔn)后備箱，但鏡頭不動(dòng)，不剪，不切，只是死死的對準(zhǔn)了我們那苦逼了一整集的埃略特，就在我們的焦急與期待中，他奉獻(xiàn)了全劇最為精彩的一場戲：看了一眼后備箱，臉上表情復(fù)雜，似乎是在考驗(yàn)熒幕前的觀眾，在那里發(fā)起了呆，就在觀眾被搞得云里霧里的時(shí)候，埃略特眼淚奪眶而出，這時(shí)攝影機(jī)自然而然地順著伸出的手，移向后備箱里夏拉被割的支離破碎的喉嚨，最終移回埃略特。攝影機(jī)這里的停頓，顯得著實(shí)高明，不去強(qiáng)行制造情感，卻也不吝于表達(dá)情感。 2.空間關(guān)系 美劇精于鏡頭雕琢的不太多，一是因?yàn)榧瘮?shù)太多，再花里胡哨的運(yùn)鏡手法，看多了也就失去了視覺沖擊力，會(huì)干擾正常的信息傳達(dá)，顯得故作姿態(tài)不倫不類，反而是平實(shí)樸素最有效；二是電視劇中充斥了大量的對話。因此大多優(yōu)秀的劇集總是用是用效的鏡頭語言正反打三鏡頭，連變焦拉伸都極少使用，偶爾冷不丁整個(gè)運(yùn)動(dòng)長鏡頭立馬就被影迷驚呼神劇。Mr.Robot也不例外，平實(shí)準(zhǔn)確的鏡頭語言就像主人公的冷靜一樣，總是以最有效的信息傳達(dá)為基礎(chǔ)。但值得注意的是，劇集對人物的特寫方法卻獨(dú)具一格：不對人物置中。 通常表現(xiàn)人物，在屏幕上人物的空間關(guān)系主次分明，黑澤明很早就通過實(shí)踐證明充分利用屏幕的每一處空間是多么關(guān)鍵。但Mr.Robot極為另類的在對話或特定場景內(nèi)，采用左右或上下空間不對稱的方式來表現(xiàn)人物在特定情況下已經(jīng)出離正常，并且從每一集開始到第六集，這情況越來越頻繁，似乎暗示主人公已經(jīng)走上了不歸路，這種嘗試極為有趣，它并不是以炫技為目地，而是服務(wù)于劇情需要。 3.宿命論的終結(jié) 劇中Mr.Robot說真正的勇氣是誠實(shí)的面對自己，這里從含義上引用了柏拉圖關(guān)于勇氣和本原的理論。在埃略特準(zhǔn)備拼命拯救夏拉時(shí)，Mr.Robot說這是零和游戲，埃略特是在玩一場已經(jīng)失敗的游戲，Mr.Robot是對的，埃略特也里也清楚，不久后還用相同的道理說服了綁匪，但仍然沒料到結(jié)局，直到這時(shí)才明白：從誕生之日起我們都在一場零和游戲中，每一個(gè)變化，每一個(gè)細(xì)微的決定都影響并帶領(lǐng)我們走向死亡，總有不利于我們的事，我們愛的人會(huì)離去，直到命運(yùn)的終結(jié)，只有當(dāng)我們決定忽視命運(yùn)并反抗時(shí)，生命才有了意義。諷刺的是埃略特之前用這個(gè)理論當(dāng)雞湯去安慰好友安琪爾時(shí)，自己卻蒙在鼓里。