童話片《新妈妈朋友》是由張夏 民歌 立威廉為主演主要講述了:對(duì)于一部美劇來說,Mr.Robot顯得有些非主流,無論是近年黑客文化的式微,還是主要目標(biāo)受眾GEEK群體的品味(IT Crowd可見一斑),又沒有HBO黃袍加身,一副生來不是主角命的樣子,卻硬生生創(chuàng)造了這樣一個(gè)數(shù)字哥譚市和一群強(qiáng)大卻又無比脆弱的黑暗騎士。 從試播集看到第6集,明白了為什么USA Network在還沒有試播之前就續(xù)訂第二季,讓我看續(xù)訂二十季都沒問題,只要還有人看。試播集無疑非常驚艷,從眾人一致的贊揚(yáng)聲中可以看到這部劇飽含著旺盛的生命力,但拍好一個(gè)試播集算不上挑戰(zhàn),拍得連續(xù)完整集集精彩才能經(jīng)受考驗(yàn),第6集br4ve-trave1er.asf是目前為止集大成之作。 1.鏡頭懸念 美劇快節(jié)奏,力圖一集渲染一個(gè)完整的故事,集集之間還要形成連貫的故事線,106的故事圍繞營救夏拉,從一開頭就拋出一個(gè)懸念:夏拉坐在埃略特對(duì)面吃飯聊天,這時(shí)采用傳統(tǒng)的正反打,看似綁架案已煙消云散,接著切到一個(gè)中景的雙人鏡頭,鏡頭中央遠(yuǎn)景處兩個(gè)在一旁吃飯的人站起來,帶走了夏拉,觀眾明白原來兩人是在綁匪的監(jiān)督下吃飯。 當(dāng)然,最大的懸念在這一集結(jié)尾,埃略特被綁匪告知夏拉一直就在車后背箱里,于是打開后備箱,這時(shí)觀眾都想知道在還是不在,鏡頭本應(yīng)很自然對(duì)準(zhǔn)后備箱,但鏡頭不動(dòng),不剪,不切,只是死死的對(duì)準(zhǔn)了我們那苦逼了一整集的埃略特,就在我們的焦急與期待中,他奉獻(xiàn)了全劇最為精彩的一場(chǎng)戲:看了一眼后備箱,臉上表情復(fù)雜,似乎是在考驗(yàn)熒幕前的觀眾,在那里發(fā)起了呆,就在觀眾被搞得云里霧里的時(shí)候,埃略特眼淚奪眶而出,這時(shí)攝影機(jī)自然而然地順著伸出的手,移向后備箱里夏拉被割的支離破碎的喉嚨,最終移回埃略特。攝影機(jī)這里的停頓,顯得著實(shí)高明,不去強(qiáng)行制造情感,卻也不吝于表達(dá)情感。 2.空間關(guān)系 美劇精于鏡頭雕琢的不太多,一是因?yàn)榧瘮?shù)太多,再花里胡哨的運(yùn)鏡手法,看多了也就失去了視覺沖擊力,會(huì)干擾正常的信息傳達(dá),顯得故作姿態(tài)不倫不類,反而是平實(shí)樸素最有效;二是電視劇中充斥了大量的對(duì)話。因此大多優(yōu)秀的劇集總是用是用效的鏡頭語言正反打三鏡頭,連變焦拉伸都極少使用,偶爾冷不丁整個(gè)運(yùn)動(dòng)長鏡頭立馬就被影迷驚呼神劇。Mr.Robot也不例外,平實(shí)準(zhǔn)確的鏡頭語言就像主人公的冷靜一樣,總是以最有效的信息傳達(dá)為基礎(chǔ)。但值得注意的是,劇集對(duì)人物的特寫方法卻獨(dú)具一格:不對(duì)人物置中。 通常表現(xiàn)人物,在屏幕上人物的空間關(guān)系主次分明,黑澤明很早就通過實(shí)踐證明充分利用屏幕的每一處空間是多么關(guān)鍵。但Mr.Robot極為另類的在對(duì)話或特定場(chǎng)景內(nèi),采用左右或上下空間不對(duì)稱的方式來表現(xiàn)人物在特定情況下已經(jīng)出離正常,并且從每一集開始到第六集,這情況越來越頻繁,似乎暗示主人公已經(jīng)走上了不歸路,這種嘗試極為有趣,它并不是以炫技為目地,而是服務(wù)于劇情需要。 3.宿命論的終結(jié) 劇中Mr.Robot說真正的勇氣是誠實(shí)的面對(duì)自己,這里從含義上引用了柏拉圖關(guān)于勇氣和本原的理論。在埃略特準(zhǔn)備拼命拯救夏拉時(shí),Mr.Robot說這是零和游戲,埃略特是在玩一場(chǎng)已經(jīng)失敗的游戲,Mr.Robot是對(duì)的,埃略特也里也清楚,不久后還用相同的道理說服了綁匪,但仍然沒料到結(jié)局,直到這時(shí)才明白:從誕生之日起我們都在一場(chǎng)零和游戲中,每一個(gè)變化,每一個(gè)細(xì)微的決定都影響并帶領(lǐng)我們走向死亡,總有不利于我們的事,我們愛的人會(huì)離去,直到命運(yùn)的終結(jié),只有當(dāng)我們決定忽視命運(yùn)并反抗時(shí),生命才有了意義。諷刺的是埃略特之前用這個(gè)理論當(dāng)雞湯去安慰好友安琪爾時(shí),自己卻蒙在鼓里。
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