傳奇劇《黑人做爰4理伦片》是由蘇芮 蔡振南 金尚賢為主演主要講述了:是斯蒂芬·金最好的小說之一，也是他自私自利最喜歡的作品，在無數(shù)場(chǎng)合得到了老人本人的證實(shí)。世界毀滅了所有的書，所以他要把書拿走。原故事講述了一起生活的蘭登夫妻，因一場(chǎng)意外而永遠(yuǎn)分開。雖然Lisey想念她已故的丈夫斯科特，但她受到了丈夫書迷的威脅。她的姐姐突然患上了癡呆癥，過去難以面對(duì)的記憶也重新浮現(xiàn)在眼前。懸疑的劇情在多層的結(jié)構(gòu)中慢慢填充，臺(tái)詞中彌漫著浪漫動(dòng)人的親情。憑借完美的人物刻畫，是金寫作生涯中最好的作品之一，也是我最喜歡的金作品之一。斯蒂芬2000年患上嚴(yán)重肺炎，長(zhǎng)期住院。他自己也承認(rèn)要入院，不能回家。最后，幸運(yùn)的老人再次與死神擦肩而過。當(dāng)他從醫(yī)院回家時(shí)，他發(fā)現(xiàn)他的妻子已經(jīng)在他住院期間收拾了書房，清理了他的大部分東西，并把他的手稿放在盒子里。當(dāng)金再次回到書房時(shí)，他感覺自己像個(gè)幽靈，想象著妻子處理掉他的“遺物”。Lisey的故事就是受此啟發(fā)，這本書也獻(xiàn)給他的妻子Tabitha King。因?yàn)檫@部小說對(duì)他來說太私人了，他說他不忍心讓別人改變這個(gè)故事。如果他想改編影視作品，只能接受自己動(dòng)手。所以有斯蒂芬·金改編的這個(gè)版本的劇，極其忠實(shí)于原著，結(jié)構(gòu)和人物都保留得最好。對(duì)書迷來說是錦上添花，含淚滿足。這部劇絕對(duì)可以算是斯蒂芬·金電視劇的最佳改編作品之一。原著的敘事結(jié)構(gòu)非常獨(dú)特。三部劇大多像三幕，一個(gè)部分有很多小章節(jié)。這些章節(jié)用一條若隱若現(xiàn)的神秘線索，用具體的物體作為記憶點(diǎn)和線索，來裝扮司各特的童年往事，司各特認(rèn)識(shí)麗賽后的生活，以及麗賽現(xiàn)在的三個(gè)時(shí)間和空間:該劇也完全秉承了這種敘事結(jié)構(gòu)，甚至在一定程度上簡(jiǎn)化了它。因?yàn)閿⑹鹿?jié)奏的加快，我們并沒有把博雅月亮作為終極謎團(tuán)藏在另一個(gè)世界。而是直接以Booya Moon為線索，穿了一個(gè)剪輯點(diǎn)精致、蒙太奇呼應(yīng)的三重時(shí)空，打造了一個(gè)類似bool hunting的尋寶游戲。觀眾跟隨Lisey，在實(shí)時(shí)線上感受她的悲傷和痛苦，描繪斯科特童年時(shí)空中的模樣，在斯科特認(rèn)識(shí)Lisey后的時(shí)空中尋找故事的答案。因此，他們一起找到了患有癡呆癥的阿曼達(dá)，一把小鏟子，對(duì)蘭登的父親和哥哥布亞·穆恩的記憶，半撕裂的黃色編織毯子，最后是她的故事。雖然簡(jiǎn)化了敘事結(jié)構(gòu)，但改編并沒有犯用白話講故事的錯(cuò)誤。劇本、臺(tái)詞、鏡頭相互配合，為每一個(gè)場(chǎng)景創(chuàng)造了留白和詩(shī)意。因?yàn)閯∽兞耍?jié)奏變快了，更側(cè)重于人物的感受和經(jīng)歷，而不是破案，所以懸疑變得次要，痛苦和愛情成為絕對(duì)主角。這個(gè)故事充滿了痛苦。父親的暴虐和哥哥的悲劇讓斯科特的童年記憶成為噩夢(mèng)。即使丈夫在書中寫了那么多精彩的文字，Lisey也找不到一個(gè)詞來形容和面對(duì)他的離去；她丈夫的成功給了Lisey美好的生活，但也給了她一個(gè)危險(xiǎn)的陷阱。丈夫去世后，她不得不獨(dú)自面對(duì)瘋狂書迷的侮辱和傷害。但最后所有的痛苦都會(huì)有相應(yīng)的愛，甜蜜的愛，感動(dòng)的愛，簡(jiǎn)單粗暴的愛，對(duì)別人的愛的敬佩和感同身受，證明這些痛苦都是值得的。從父親殘酷丑陋的愛中，司各特學(xué)會(huì)了愛的責(zé)任；麗西鼓起勇氣，透過手指翻看那些她不忍直視的過去，卻發(fā)現(xiàn)了斯科特為她寫下的愛情故事和最后的告別。愛情的世界并不總是春暖花開，枕邊和心間總會(huì)有一輪黑暗的博雅月。愛一個(gè)人，不僅僅是一起享受快樂和幸福，更是一起細(xì)數(shù)背后的傷痕，一起靜靜的游秘池，做他們的光，做他們的錨，不讓他們被風(fēng)暴打散，牽著他們的手，握著同一支筆，和他們一起寫自己的故事。原著優(yōu)秀的原因之一，像文字游戲、諧音詞干這類精彩的文字，由于媒介不同，大多沒有呈現(xiàn)在熒屏上，還是有些遺憾的(比如SOWISA，沒看到SOWISA還是很遺憾)。但另一個(gè)極好的理由，站在編劇的角度思考寫作，改編一直沒有放棄。第五集講的是“秘密池”，就像金自己在原著的后記里寫的那樣。每個(gè)作家和藝術(shù)家都有這樣一個(gè)吸收養(yǎng)分和靈感的秘密池子。第六集還說編劇在創(chuàng)作時(shí)被迫遵循故事和場(chǎng)景的邏輯，而現(xiàn)實(shí)生活恰恰沒有邏輯，以此諷刺創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)被世俗的框架所限制。Lisey是King塑造的最優(yōu)秀的女性角色之一，平凡的出身，家庭瑣事的壓力，失去丈夫的痛苦。最終她可以果斷的選擇面對(duì)過去，拯救自己，擁抱丈夫背后那個(gè)讓她害怕和癡迷的世界。她是一個(gè)簡(jiǎn)單，真實(shí)，強(qiáng)大和勇敢的女性角色，朱麗安·摩爾表現(xiàn)得相當(dāng)好。她表演中最精彩的部分是她的平凡和堅(jiān)定。演一部哭鬧的戲不難，難的是讓最日常最普通的女人信服。而且Lisey的角色有一定的時(shí)間跨度和空間跨度，對(duì)年齡和地位把握的很好。斯科特作為King (lol)寫的第13萬個(gè)作家，既有溫柔迷人的基本操作，也有獨(dú)自滑向深淵的黑暗。之前對(duì)克里夫·歐文的選角不是很滿意，因?yàn)椴惶袭?dāng)初的形象，但是最后的成品還是很滿意的。該溫柔的時(shí)候輕聲細(xì)語(yǔ)，該有魅力的時(shí)候不可抗拒。我最喜歡血布爾那一幕，因?yàn)闀蠜]有具體說明怎么砍自己，也沒有看到斯科特的這一面。我能看到劇中斯科特臉上的陰影和看不見的疤痕。我很感激。誰不喜歡悲劇男人的痛苦！其他角色基礎(chǔ)層面上，除了阿曼達(dá)的興趣比原著弱一點(diǎn)，其他都不錯(cuò)。特別贊一下杜利在劇中的塑造！因?yàn)槿朔Q和視角的關(guān)系，感覺他在原著里寫的不太好，很片面，很突然，就是個(gè)說狠話的大變態(tài)。但在該劇的前幾集，他的小品明顯是用一種黑暗、沉重、變態(tài)的生活狀態(tài)畫出來的，而且改得更加豐富。在最后一個(gè)場(chǎng)景中，他伸出雙臂，頗為悲壯地對(duì)著《嗶嗶我起來斯科特》(BEEP ME UP SCOTT)大喊，這讓我覺得自己就像是《金的其他作品發(fā)現(xiàn)者守護(hù)者》(other work Finders Keepers)中的熱血書呆子莫里斯·貝拉米(Morris Bellamy)。最大的驚喜是邁克·彼特扮演安德魯·蘭登，一個(gè)丑陋、壓抑但充滿愛心的父親。書中的父親是對(duì)司各特觀點(diǎn)的描述，因此讀者更容易在紙上看到一個(gè)粗魯、殘暴、無情的父親。邁克·彼特真誠(chéng)的表演給父親注入了更多的情感，透過他粗魯?shù)脑捳Z(yǔ)和暴行，他可以看到從他的牙齒里擠出來的愛。不過需要提到的是，雖然改動(dòng)不是特別大，但是我還是比較喜歡原著中父親在照顧保羅的時(shí)候不小心染上邪惡的結(jié)局。為了不傷害斯科特，斯科特自殺了，更加悲壯動(dòng)人。即使你不喜歡Lisey的故事，你也不能否認(rèn)它的攝影太美了，色彩的搭配，空間的結(jié)構(gòu)，還有運(yùn)鏡的意義。它無愧于攝影大師達(dá)呂斯·康第的創(chuàng)作。除了簡(jiǎn)單美觀，攝影的細(xì)節(jié)也值得稱道。甚至每個(gè)鏡頭都有Booya Moon的場(chǎng)景和配色(阿曼達(dá)療養(yǎng)院的背景墻，蘭登家暮色中的窗戶玻璃，蜜月度假酒店房間的壁爐，還有很多很多，可以再看一看)。Booya Moon的特效也很美，配得上原著神秘而美好的描述。第一次看到Booya Moon的設(shè)定很驚訝，感覺特效人員偷看了我大腦做的這個(gè)效果。唯一的出入是，與原作永恒的暮色相比，博雅之月在樹林和水池邊顯得有些太暗了，但可以理解的是，創(chuàng)作者想探索另一個(gè)世界的黑暗面，所以他把博雅之月變得更暗了。從影片一開始，悲傷的小提琴就埋下了你不想忘記的孤獨(dú)與悲傷，也埋下了你回憶中放不下的深情與浪漫，完美契合了原著的氛圍。必要時(shí)，放低的小提琴也帶來懸念和恐怖。除了小提琴主題，其他音樂也令人印象深刻，因?yàn)槊看稳ゲ┭旁拢橘|(zhì)都是水，所以進(jìn)出博雅月都會(huì)響起流水般的鋼琴主題，神秘又舒緩。還有兩首歌作為記憶點(diǎn)，比如《兩場(chǎng)婚禮音樂會(huì)》和《漢克·威廉斯之歌》。因?yàn)樗箍铺卦跁凶钕矚g的電影是1971年的《最后一場(chǎng)電影》，甚至當(dāng)斯科特癡呆地去了另一個(gè)世界時(shí)，電影的錄像帶也因?yàn)檫@次意外而被洗了。因?yàn)殡娪爸械牟迩恢该佬盏靥岬剑瑵h克·威廉斯的《河灣上的賈巴姆拉亞》原本以為劇中會(huì)用到很多漢克·威廉斯的歌曲。可惜的是，劇中并沒有提到電影本身，而是在斯科特癡呆和去世之前，在斯科特的演講中使用了《河灣上的賈巴姆拉亞》這一集。原著在一個(gè)安靜的房間里以一聲嘆息結(jié)束，劇中Lisey離開閣樓時(shí)停下的燈塔仿佛被人聽見。看書的時(shí)候看到最后一句，盯著看了很久，舍不得結(jié)束。而戲的結(jié)局，看著燈塔里的光消失，房間里漆黑一片，安靜下來，是告別，也是開始。感激造物主，他跋涉在危險(xiǎn)又迷人的秘池中，掬起奇妙的靈感和詞匯，讓我重讀這個(gè)故事，再有一次這樣的經(jīng)歷。這也是創(chuàng)作者進(jìn)行文藝創(chuàng)作的意義所在:去一個(gè)危險(xiǎn)而迷人的世界，去嘗試從未到達(dá)過的情感前沿，甚至去最不平凡的世界，去探索平凡存在者心中的善與惡、恨與愛、淚與笑，精心選擇恰當(dāng)?shù)脑~句，用最不平凡的句子，把平凡的痛苦和柔情全部寫給人們。無論是在被詛咒的、寒冷而危險(xiǎn)的小鎮(zhèn)，還是在大雪覆蓋下無法逃離的孤獨(dú)旅館，還是末世病毒天啟后的荒原，還是在異月怪美的、恐怖的海灣，不同時(shí)代、不同環(huán)境、不同角色的不同角色，折射出人類心靈永恒的愛與痛。向跋涉過秘池的創(chuàng)作者、讀者和觀眾致敬，向他們的勇氣致敬。