神話片《人和动物配对与》是由林直次郎 陳剛 原味組合為主演主要講述了:因為《我和我的祖國》的緣故，本人對姊妹篇《我和我的家鄉(xiāng)》沒有任何期待。但電影出乎意料地帶來了舒爽的類型快感，僅憑此便可稱得上完全超越了她“姐姐”。在我看來，這就是一種主旋律電影的正確表達方式，當然，不是唯一的方式。《家鄉(xiāng)》的五個短片充滿了巧思，將喜劇的類型深度與主題情感很好地結(jié)合到一起。實際上，許多人眼中充滿貶義的“小品電影”一詞，恰恰最能概括五部短片的優(yōu)點。尤其對于短片而言，我并不認為“小品電影”有多么低級，能將小品的意趣以合理方式納入到鏡頭語言內(nèi)，同樣考驗創(chuàng)作者的影像編織能力。《我和我的家鄉(xiāng)》里面的五個短故事，都是文本層面合格的小品，而其中四個，又以小品結(jié)構(gòu)為出發(fā)點，建構(gòu)出了一整套的影像表現(xiàn)力和情感描繪，以及文本主題中的鄉(xiāng)土情結(jié)，可以說是幾位導演一次集中的超水平發(fā)揮。究其核心，除陳思誠的作品之外，《家鄉(xiāng)》的其余四部短片，無論從影像還是文本，之所以能兼具主旋律表達與足夠的觀賞性，在結(jié)構(gòu)、主題、表演、形式、情感上得以成立，無非是把握到了（喜劇）類型元素、（主體）話語魅力和影像（小品）結(jié)構(gòu)三者的精髓。這些對于經(jīng)驗豐富的導演來講，甚至對于閱片無數(shù)的影迷而言，都是再淺顯不過的道理，但實現(xiàn)起來并不如想象中容易。幾個導演將自己的經(jīng)驗與技巧鋪得很滿，這并不是貶義。此外，即便真正的鄉(xiāng)村空間在影片中依舊是背景板式的，電影還是做到了對中國人特有的鄉(xiāng)土情結(jié)表達，將“思鄉(xiāng)之愁”這一雋永主題轉(zhuǎn)換成“歸鄉(xiāng)之喜”。當然，這也是呼應主旋律表達所做出的必要姿態(tài).......