革命片《苞谷地里的响声》是由湯旭 大頭佛 蘇珊娜薇格為主演主要講述了:這部電影講的是身處中層階級(jí)的記者馬切羅，在腐朽、空虛的生活中掙扎并最終繼續(xù)墮落的故事。 象征： 電影里有許多經(jīng)典的象征性鏡頭，1、電影開(kāi)場(chǎng)馬切羅便坐著直升飛機(jī)把一副耶穌雕像給吊走了，隨后飛機(jī)飛到了一個(gè)天臺(tái)，馬切羅和天臺(tái)上的時(shí)髦女郎調(diào)情起來(lái)。耶穌被吊走象征著傳統(tǒng)信仰及其道德的拋棄，迎來(lái)的與時(shí)髦女郎的調(diào)情則是現(xiàn)代消費(fèi)、浮華生活的象征，這意味著，價(jià)值觀的重整和缺失，這在尼采呼喊上帝已死的二戰(zhàn)后具有歷史性的意味，同時(shí)也為電影之后對(duì)馬切羅的現(xiàn)代腐化生活的描寫(xiě)定下了基調(diào)。這一經(jīng)典片段為千年后的德國(guó)電影《再見(jiàn)列寧》所模仿，《再見(jiàn)列寧》里則是直升機(jī)把列寧像吊走了，象征著社會(huì)主義理念在德國(guó)的結(jié)束。2、電影里的另外一個(gè)經(jīng)典的象征性片段則是電影的結(jié)尾，馬切羅和他的伙伴在性PARTY后，來(lái)到了海邊，人們捕獲了一條怪魚(yú)，馬和他的伙伴在譏笑這條魚(yú)之后便準(zhǔn)備離開(kāi)，此時(shí)一個(gè)馬先前認(rèn)識(shí)的少女在海水隔開(kāi)的對(duì)岸向他比劃朝手（要他和她過(guò)去），但馬沒(méi)理解也不愿去打探究竟便和同伴們離開(kāi)了。魚(yú)在基督教文化是基督、基督信仰的象征，而在片中魚(yú)沒(méi)有了神圣的形象在他們的眼里成了一副怪胎，這意味著傳統(tǒng)的信仰道德在他們看來(lái)已經(jīng)是落伍、怪異和可笑的了?！氨徊东@”也暗喻則基督信仰在現(xiàn)代年輕人心中的尷尬境地。揮手純潔的少女則象征則天使，她在彼岸向此岸的馬朝手，則借用了宗教哲學(xué)里面的“彼岸和此岸”學(xué)說(shuō)，即神的彼岸向世俗的此岸發(fā)出了最后挽救的招喚，可惜馬還是扭頭離去，一如既往的投向了信仰缺失、腐化輕佻的現(xiàn)代生活中去。 嘲諷： 電影中還對(duì)基督信仰和宗教狂熱進(jìn)行了一番嘲諷。片尾人們對(duì)那條怪魚(yú)的譏笑便是其中之一，另一個(gè)比較明顯的橋段則在電影中間，馬切羅去報(bào)道一個(gè)事件，兩個(gè)小孩號(hào)稱(chēng)能看到圣母，結(jié)果被警察抓獲，信徒們便到警局那要求他們釋放小孩，最終小孩釋放，出來(lái)后仍號(hào)稱(chēng)能見(jiàn)到圣母，而且還引領(lǐng)了一群狂熱的信奉者在大雨中回來(lái)躥，一切仿佛就如同兩個(gè)小孩在過(guò)家家的游戲一樣可笑，而孩子的叔叔卻成了實(shí)質(zhì)上操縱人群的幕后。宗教的虛偽及其機(jī)關(guān)的權(quán)力控制實(shí)質(zhì)在費(fèi)的嘲諷橋段里暴露無(wú)遺。費(fèi)里尼的這部電影獲得了1960年的戛納金棕櫚獎(jiǎng)，上面所說(shuō)的嘲諷讓人不由想起了在它后面的《維莉蒂安娜》——布努艾爾的作品，1961年的戛納金棕櫚獎(jiǎng)。這兩部電影同樣都因?yàn)閷?duì)教會(huì)的嘲諷，而迫于梵第岡的壓力在許多國(guó)家遭到禁映。 絕望： 雖然電影對(duì)傳統(tǒng)的宗教信仰和道德給予了否定和嘲諷，但現(xiàn)在社會(huì)的生活在電影里同樣是令人絕望的，雖然現(xiàn)代生活里的消費(fèi)主義、享樂(lè)主義充斥，人們可以陶醉在PARTY、偷情盛行的“甜蜜生活”里，但這一切之下卻是精神營(yíng)養(yǎng)缺失所帶來(lái)的極大空虛、寂廖和痛苦。劇作家的自殺無(wú)疑是這種現(xiàn)代精神問(wèn)題的高度反映。費(fèi)里尼的《浪蕩兒》同樣也對(duì)這樣的生活給予了披露，但它沒(méi)有《甜蜜的生活》里這么絕望，以至于馬切羅在劇作家自殺、與妻子感情破裂、父親形象的毀損后終于選擇了墮落，而沒(méi)能像《浪蕩兒》里的莫拉多一樣，選擇逃離并尋找新生活?？梢哉f(shuō)費(fèi)里尼展現(xiàn)的是現(xiàn)代社會(huì)里“生命中不可承受之甜”。 童趣： 費(fèi)里尼電影里一個(gè)重要特點(diǎn)就是經(jīng)常伴隨有馬戲團(tuán)、嘉年華式的歌舞演出或小丑表演，對(duì)于費(fèi)來(lái)說(shuō)這是他由衷喜歡和樂(lè)此不疲的，簡(jiǎn)單的表演、直接的歡快最容易贏得孩子的歡欣，可以說(shuō)這些歌舞表演元素正是費(fèi)里尼渴望的童趣式快樂(lè)的表現(xiàn)?！短鹈鄣纳睢防镫m然也有這類(lèi)的表演在里面，但在影片整體的空虛絕望和嘲諷面前，那些表演并沒(méi)有作為一種積極的生活或娛樂(lè)方式展現(xiàn)出來(lái)，而是依舊淹沒(méi)在現(xiàn)代腐化、空虛生活的泥潭里。這樣的失落不由的想起了《公民凱恩》的“玫瑰花蕾”。